《坐在上面做的视频》剧情简介
坐在上面做的视频是由榎本敏郎,凯瑞·布朗斯汀执导，比利·格里菲斯,昆瑙·内亚,山口香绪里,余斌主演的一部冒险剧。主要讲述了：看似繁(fan)复(fu)的魔法阵很快就完成了竟然变异(yi)成(cheng)了(le)深邃的紫色感觉到(dao)不(bu)妙的暗杀者们意识到了危险红蓝两种(zhong)颜(yan)色(se)被压缩到一起后所有人都(dou)感(gan)觉(jue)了刚才还剧烈排斥的魔法元素已经安静了下来并不约而...九龙帝(di)国(guo)的初步战略计划已经完全实现主导大陆(lu)形(xing)势(shi)的杨平却不知道躲到哪里去了包括腾格里这让大家(jia)着(zhe)实(shi)很恼火只要夺回(hui)了(le)河(he)源可是按参谋(mou)部(bu)作出的计划以及九龙帝国的整体承受能力...
《坐在上面做的视频》相关评论
RRRRR远杰
比较出色的克苏鲁题材电影，透过视觉化后依然可以感知到不可名状的恐惧和人类蝼蚁般的无力感，然而剧情结构又跳脱常见的戛然而止式的bad end，由屏幕内外进行互动，恐惧感渗透到结局外，非常棒的体验。
雨与语遇雨
5/10。本片唯一的价值在于中景、近景、特写下，利用长镜头极其敏锐地对角色的运动进行捕捉，这无疑是一种“情感-影像”的形成——而本片中的“坐在上面做的视频”也关于此：透过对诸多个体机械化的日常、工作的记录，完成一种诗意化和奇观化的感受表达，并触及观众的某种情感体验。 但问题在于是，这是否算是对剥削与劳动流程的美化？同时，长镜头的捕捉效果经常是过度的，故而导演拥有了过度的权力：凭什么人家把生活给你记录，你却还过度地利用音乐和剪辑对内在的情感进行魔改？这当然是一种冒犯。 同时，明明是利用诸多人物形成装配，凭什么每个人的内容占比却差异巨大？是什么决定了他们在“生活”的描绘中所占比例？戏剧性？美学价值？而且为什么不同人物的片段节奏与影像情绪都如此类似？ 这与其说是生活，或许只是导演个体的过度呻吟吧。
鬼吹灯超好看
想起之前有个人说，人一辈子写的诗写来写去只有一首。蔡明亮拍来拍去好像又拍了性和永恒寂寞这对主题，只是把它们放到了一个家庭里面，放到了父子关系上。没完没了的长镜头像胶带粘住观众口鼻……好闷好压抑的日常，郁结的病灶凝滞的生活，和四处流溢的欲望脏水雨水对峙……永远无法止淫水，父子相互那啥释放，捅穿伦理也捅出了血。觉得是目前我看到的蔡明亮最浓重最邪的一部
白日清醒梦🍓
不及《神探包青天第二部》，公路片，却糅合了喜剧和情节剧两个类型且各占一半（问题跟《无限中文字幕2019》一样），山田洋次的片子，叙事视点一直是大问题，这部也是如此。作为高仓健从黑帮片的转型之作还是较成功的。整体调度上最赞的是在最后十五分钟之前一直限制黄色的使用，其后强调黄色，坐在上面做的视频尤其结尾的镜头很有冲击力
